星际大战导演将太空船降落在洛杉矶，他的「卢卡斯叙事艺术博物馆」（Lucas Museum of Narrative Art）上方有一个神秘花园，没买票的人也可以进入观赏。他大量使用隐藏泡沫胶（foam）来塑造地形，让停车场上方的花园里有山丘、树林、峡谷和台地，景色繁复而优美。
这间博物馆坐落于洛杉矶市中心博览会公园（Exposition Park）的停车场旧址，它致力于以视觉叙事的方式展现艺术。馆内展出舒尔茨（Charles M. Schulz，史努比Peanuts花生漫画作者）和雷蒙德（Alex Raymond，Flash Gordon飞侠哥顿作者）的漫画作品、亚当斯（Neal Adams）（Batman蝙蝠侠作者）和麦夸里（Ralph McQuarrie，Star Wars星际大战作者）的电影概念图、卡罗（Frida Kahlo）和劳伦斯（Jacob Lawrence）的画作、帕克斯（Gordon Parks）和兰哲（Dorothea Lange）的画作，以及洛克威尔（Norman Rockwell）和怀耶斯（N.C. Wyeth）的摄影作品。
因此，当电影「星际大战」导演乔治卢卡斯（George Lucas）和妻子霍布森（Mellody Hobson）选择莱勒（Mia Lehrer）及其工作室Studio-MLA，来创造这座由MAD建筑事务所设计的、旋转的、超凡脱俗、耗资数十亿美元的建筑周围及顶部11英亩的景观时，卢卡斯博物馆背后的推动者们就明确表示，景观也必须讲述一个故事。
用地形来帮助放大情感
莱勒和她的团队研究了导演、插画家和画家如何利用地形来帮助放大情感、串行和故事情节等的详情。「我们考察了神话和电影中的景观，」Studio-MLA 负责人帕瑞克 （Kush Parekh） 说。「你如何带领人们穿愈太空？地形如何改变故事——以及它如何成为故事本身？」
最终呈现的效果——尽管博物馆要到明年才开放，却出乎意料地融入其中——是一个蜿蜒曲折、风格迥异的景观，以独立的片段展开，激发探索欲望，带来独特的体验。每个区域都包含不同的纹理、色彩、尺度，以及常常被框起来的景致。一条绿荫步道沿着蜿蜒的草地蜿蜒而上，将你带到丘陵与峡谷。一座人行桥梁将你带过一片正在生长的针叶林。一个被植物覆盖的棚架，被称为「悬浮花园」（the hanging garden），提供了一个更紧凑的停顿时刻。环境就像一个精采的故事，不断变换基调和节奏。
场地的编舞 物超所值
「它是情节式的，」帕瑞克说。「每个生物群系都会揭示一些新的东西，每条道路都会暗示未来会发生什么，但不会透露太多。」故事的一个关键主题是加州多样化的地形——用莱勒的话来说，「一天的车程所包含的环境比大多数国家一周的路程还要丰富。」山丘和山谷、树林和峡谷，甚至内华达山脉和中央山谷的台地、高原和平原——莱勒将这一切称为「场地的编舞」（choreography of place）。
这段叙事的另一个更微妙的层面是时间。植物的种植是为了在不同的季节和地点开花。明黄色的「Safari Goldstrike」银叶树，环绕着草地和峡谷，在冬末春初焕发出勃勃生机。从山麓观景台望去，高大的蓝花楹时而出现，时而消失。低矮的橡树林中生长着鼠尾草，在初夏时节会变成淡紫色。总有一些东西在生长，也总有一些东西在消失。
四季植株不同 景观殊异
「每个月份，每次参观，感觉都不一样，」帕瑞克说。就连博物馆屋顶上那些受阿尔卑斯山启发的植物——色彩斑斓的野花、弯曲的长草和粗糙的灌木丛，都因其耐寒、轻盈和浅根性而被选中——也遵循着这种韵律。莱勒说，「它们充满活力。它们不断变化。它们随着气候变迁而变化。」
令人惊讶的是，其余景观也是一种绿色屋顶，坐落在一个拥有2400个车位的地下停车场之上——供参观卢卡斯中心或世博园其他机构的游客使用。绿化和停车场之间夹着数千块泡沫块，它们与土壤混合，经过精心雕琢，形成了景观，同时最大限度地减轻了下方建筑的重量。
「真希望在我们开始这个计划之前就投资泡沫，」卢卡斯房地产控股公司总裁加西亚（Angelo Garcia）开玩笑说。「泡沫无处不在。这些山峰就是用泡沫做出的。这是一个创建在结构体系之上的全方位生态学，」斯坦泰克公司（Stantec）高级负责人西格尔（Michael Siegel）说道。
「这就是最好的叙事方式，」莱勒补充道，「你看不到机制，你只能感受到效果。」当你漫步于蜿蜒起伏的景观中时，你会清晰地发现，它与MAD的雕塑设计——一种悬浮的、被侵蚀的形态——完美地融合在一起，其灵感源自洛杉矶的云朵、山丘和其他自然形态。
「这是一种对话，」加西亚说。小径蜿蜒而非切割；弯曲的长椅——由光滑、形状逐渐由宽变窄、用混凝土浇铸而成——与博物馆的纤维加强水泥屋顶轮廓线条互相呼应。桥梁缓缓地跨愈在生物洼地和护堤上，坡道如同建筑基座的延伸般拔地而起，铺路石反映了博物馆立面的色彩和纹理。
「它从来都不是建筑旁边的景观，」莱勒说。「它是建筑本身的景观，也是景观的结构，一种连续的形式。」
护城河 保护建筑防震
靠近建筑之处，设计团队戏称为「护城河」的周边质量阻尼系统保护着博物馆免受地震活动的影响，景观依偎在建筑边缘，进一步模糊了两者之间的界限。目前正在种植的成排成熟树木将有助于柔化侧翼。藤蔓将悬挂在卢卡斯博物馆入口庭院正上方的浮动圆孔上。
地形设计主旨在最大限度地减少对环境的影响。数百种植物大多原产于本地区，是耐旱（或几乎无需浇水）的品种。雨水收集系统收集雨水用于灌溉。博物馆北侧将建造「雨水」瀑布，它兼作被动式冷却系统，取代传统的空调设施。（数十个地下地热井提供额外的冷却。）
「雨水」瀑布可兼做空调
在洛杉矶南部的这片地区，公园空间极为稀缺，这是红线政策和投资减少的后果。这片区域——预计将从黎明到黄昏免费向公众开放——将带来翻天覆地的变化，世博园南侧的一大片绿地也将改变这一现状，它取代了地面停车场，并覆盖了一个地下车库。（地下车库工程已被推迟到2028年奥运会之后。）
「这里将愈来愈热，人口密度愈来愈大，而且长期以来一直被忽视。我们想改变这种现状，」莱勒谈到这区域时说道。曾经被围墙隔开的沥青场地如今变成了一个通透的公共空间，通过四条东西向的步道将世博公园与社区的其他区域连接起来，并在北侧与小布鲁尔公园（Jesse Brewer Jr. Park）相连。
广场、剧场 可容纳数百人
卢卡斯博物馆出资升级了这个公园。博物馆还资助了索博罗夫体育场（Soboroff Sports Field）南侧的修建，该体育场取代了原先与场地停车场相邻的场地。卢卡斯博物馆的圆形广场和露天剧场可容纳数百人，不仅有潜力举办博物馆活动，还能成为受欢迎的社区聚会场所。
对莱勒而言，景观是她在整个职业生涯中不断探索的城市与生态理念的融合——实际上，自从她在哈佛大学设计研究所学习期间偶然接触到中央公园错综复杂的原始图纸，促使她从规画转向景观建筑以来，景观设计领域便一直存在。
目前，她在洛杉矶创造的大型新公共空间数量之多，可以说超过了任何其他设计师，包括毗邻洛杉矶自然历史博物馆的两座充满活力且富有教育意义的景观、市中心占地10英亩的维斯塔赫莫萨公园，以及环绕索菲体育场的艺术层次丰富的场地和湖泊。
人事重组 为确保明年开放
「这将所有元素融合在一起，」她说道，「设计、生态、叙事、基础设施、社区。这是对景观所能呈现的最完整表达。」莱勒感谢卢卡斯不仅允许她探索这些想法，也鼓励她进一步发展。卢卡斯支持种植罕见且昂贵的成熟植物。通常，景观是建筑项目中最后呈现的部分。
场地建设的进展是博物馆的一大亮点。此前，博物馆一直在努力应对施工延误、运行董事意外离职，以及最近裁员15名全职员工和7名兼职员工的事件。据一位博物馆官员称，重组是为了「确保明年准时开放」。随着新馆加速推进，博物馆的对外愿景也日渐清晰。
「能遇到一位思想开明的客户，既了解景观，又欣赏创造力，实属难得，」莱勒说。卢卡斯是在加州中央谷的Modesto一个农场成长的，几十年来他一直在北加州的天行者牧场（Skywalker Ranch）里耕耘葡萄园、花园和橄榄园。
「我一直渴望被树木和大自然环绕，」卢卡斯说。 「博物馆的后院为忙碌的城市人提供片刻的休憩。」
洛时精选为世界日报与洛杉矶时报经过正式协议的互惠专版，每周刊出。
George Lucas’ spaceship of a museum lands in L.A. with a wonderful surprise
https://www.latimes.com/entertainment-arts/story/2025-06-18/george-lucas-museum-of-narrative-art-landscape-design-architect-mia-lehrer
